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  • Aboriginal Artwork by Ngamaru Bidu, Wantili, 152x76cm
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Aboriginal Artwork by Ngamaru Bidu, Wantili, 152x76cm
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Aboriginal Artwork by Ngamaru Bidu, Wantili, 152x76cm

Ngamaru Bidu, Wantili, 152x76cm

Cette belle peinture représente Wantili, une région dominée par des cuvettes d'argile et entourée de tuwa (dunes).
$4,039.00 1635+ Reviews

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Martumili Artists Certificate of Authenticity

Community Certified Artwork

This original artwork is sold on behalf of Martumili Artists, a community-run art centre. It includes their Certificate of Authenticity.

  • Artistes aborigènes - Ngamaru Bidu
  • Communauté - Parnngurr
  • Centre d'art aborigène - Artistes Martumili
  • Numéro de catalogue - 22-1581
  • Matériaux - Peinture acrylique sur toile
  • Taille (cm) - H152 L76 P2
  • Variantes d'affranchissement - Œuvre expédiée non étirée et roulée pour une expédition en toute sécurité
  • Orientation - Peint de tous les côtés et prêt à être accroché comme souhaité

« La région de Wantili (Warntili, puits 25 de la Canning Stock Route), près de Parnngurr. Mon ngurra (pays natal, campement), le pays de mon jamu (grand-père), le père de mon père, le père de Jakayu [Biljabu] et le pays de mon père. Jakayu y a enterré son père. À l'époque du pujiman (habitat traditionnel du désert), ma famille et celle de Jakayu se promenaient ensemble. De grandes dunes ici. Des dunes, des dunes, des dunes partout. Une cuvette d'argile là, au milieu. Un endroit idéal pour nager et boire, et pour chasser le petit kangourou. Quand il n'y avait pas d'eau, nous allions au puits [du chemin de Canning Stock] adjacent. Quand il pleuvait, nous restions à Wantili. Partout, nous marchions partout. »

Près de Wantili, la route [Canning Stock Route] mène à Kayili (nord). Autrefois, seuls les chevaux et le bétail [empruntaient cette route], allant de Meekatharra à GJ Bore (Géorgie) et retournant par temps froid. À mi-chemin, lorsqu'ils apercevaient de l'eau à Wantili, la bande campait une nuit, les bœufs mangeant toute l'herbe et les hommes buvant de l'eau. Un certain Martu travaillait avec cette bande, conduisant des bœufs. Chaque fois, il nous donnait de la viande, à tous les pujimanpa (habitants du désert). – Ngamaru Bidu

Wantili est un grand jurnu (bassin) et un linyji (bassin d'argile) circulaires situés près du puits n° 25, sur la route des conserves. La région de Wantili est dominée par des bassins d'argile entourés de tuwa (dunes), et Nyilangkurr, une imposante yapu (colline), se situe près de la limite orientale du bassin. Après les pluies, ces bassins, généralement secs, se remplissent d'eau, le trop-plein des points d'eau voisins s'écoulant vers Wantili. À cette époque, Wantili devient un lieu important pour l'approvisionnement en eau douce, pour la boisson et la toilette. Wantili est important car c'est sur ce site que les peuples Kartujarra, Manyjilyjarra, Putijarra et Warnman se réunissaient pour des cérémonies durant l'ère pujiman. De nombreuses jiwa (pierres utilisées par les femmes pour moudre les graines) de cette époque, notamment celles utilisées par la famille de Ngamaru, y sont encore conservées aujourd'hui.

Wantili se trouve dans le ngurra (pays natal, campement) de Ngamaru par son grand-père et son père. Comme le décrit son récit, Wantili était l'un des sites que Ngamaru connaissait intimement et qu'elle voyageait beaucoup avec sa famille et d'autres groupes familiaux, comme la famille Biljabu. Durant la période pujiman, Martu parcourait chaque année de très grandes distances, se déplaçant de source en source selon les saisons, chassant et cueillant des aliments de brousse au fil de leurs déplacements. La connaissance des sources d'eau était essentielle à la survie, et aujourd'hui encore, le pays de Martu est défini par sa localisation et son type d'eau.

Comme le raconte Ngamaru, Wantili était également important pour elle, car c'était un lieu de contact entre sa famille et les karla (les Blancs), des bergers voyageant avec leur bétail le long de la Route du bétail de Canning. L'établissement de cette route par Alfred Canning et son équipe en 1910 marqua le premier contact avec les Européens pour de nombreux Martu, dont Ngamaru et sa famille. De plus en plus, les Martu suivirent la route vers les dépôts de rations, les missions et les stations pastorales nouvellement établis. Ils étaient attirés par la route par la recherche de nourriture, par curiosité ou par la solitude. À la fin des années 1950 et au début des années 1960, la plupart des groupes familiaux du désert avaient quitté le désert. Finalement, ces facteurs, combinés à une sécheresse extrême et prolongée dans les années 1960, incitèrent les quelques pujimanpa restants à quitter le désert.

D'un point de vue culturel, Wantili est un site d'une importance capitale dans deux récits centraux du Jukurrpa (Rêve). Le premier se rapporte à la création du monde. Dans ce récit, le monde était initialement sombre et les gens étaient comme des rochers, sans bras ni jambes. Après le premier lever du soleil, les formes de vie deviennent de plus en plus complexes tandis que des caractéristiques particulières du territoire se créent. Au-delà de ces détails, une grande partie du récit est ngurlu (sacré, tabou), et réservée à Martu, mais le site est ouvert à tous.

Wantili est également l'un des nombreux sites évoqués dans l'épopée Jukurrpa de Minyipuru (Jakulyukulyu, Sept Sœurs). Minyipuru est un récit Jukurrpa central pour les peuples Martu, Ngaanyatjarra, Pitjantjatjara et Yankunytjatjara, associé à la constellation saisonnière des Pléiades. Transmis par des chants, des danses, des récits et des peintures, Minyipuru est un récit de la création, une source d'informations sur les propriétés physiques de la terre et l'incarnation des lois culturelles aborigènes. L'histoire suit le voyage d'un groupe de femmes traversant le désert, depuis Roebourne, sur la côte de l'Australie-Occidentale, poursuivies par Yurla, un vieil homme lubrique. Au cours de leur voyage, les femmes s'arrêtèrent à de nombreux endroits pour manger, danser, se reposer et chanter, laissant derrière elles un assortiment d'objets qui devinrent des formations rocheuses et arborescentes, des meules et des graines. Les sœurs se sont reposées à Wantili avant de jeter des graines, puis ont continué leur voyage loin vers l'est et au-delà du pays de Martu, s'arrêtant à divers endroits à travers l'Australie centrale et méridionale.

Je suis né près de Karanyal et Marlirri (puits 22 de la route de Canning Stock), dans le parna (terre), une zone argileuse. Mon grand-père (jamu) était aussi le père de Jakayu (Biljabu), le grand-père de mon père. Ma mère est née loin de là, près de Wikirri (puits de Midway). Mon père est né Pitu (puits de Séparation). Je suis l'aîné de cinq enfants : moi, Neil, Ivy, Gladys, puis Caroline. Ma sœur Gladys est née Wantili, Ivy est née Georgia Bore (Pitarny) et Caroline est née à Jigalong (Mission). Nous nous promenions ensemble en grandissant.

Enfant, Ngamaru se promenait avec sa famille, suivant un mode de vie pujiman (vie traditionnelle du désert). En 1963, elle aperçut pour la première fois un homme blanc près du trou de Wiirnukurrujunu : le géomètre Len Beadell nivelait une route à travers le désert dans le cadre d'un programme d'essais d'armes militaires. Peu après cette rencontre, Ngamaru, ainsi que les 28 autres Martu qui l'accompagnaient, furent traquées par le Département de la protection des autochtones. Le groupe fut finalement persuadé de rejoindre la mission de Jigalong pour rejoindre leurs proches déjà installés dans le désert.

Ils nous ont poursuivis sur une longue distance : moi, Ivy et Kuru [Gladys], nous nous sommes enfuis avec Mitchell et Teddy Biljabu. Kumpaya, Bugai et ma mère ont également filé vite. Ils sont venus nous chercher en Land Rover pour Parngurr, tout le monde, sur la piste pour Jigalong. Toute la famille est arrivée. C'était ma première fois en voiture. J'étais nue, j'ai mis une couverture pour la kurnta (honte). Je vivais à Jigalong avec ma mère et ma famille. Je travaillais à la cantine, je faisais du pain pour les enfants. J'ai rencontré mon nyupa (époux), M. Booth, et nous avons eu un fils, Ned Booth.
– Ngamaru Bidu

Ngamaru est née à Marlirri (puits n° 22 sur la route des conserves), aînée d'une fratrie de quatre. Sa mère était originaire des environs de Wikirri et son père de Pitu. Enfant, Ngamaru vivait selon le mode de vie pujiman et se promenait avec sa famille, se déplaçant d'une source d'eau à l'autre au gré des pluies saisonnières. Ils voyageaient souvent avec leurs proches, les familles de Bugai Whyoulter et de Jakayu Biljabu.

Alors que Ngamaru était adolescente, sa famille et ses compagnons de voyage furent suivis par des agents de patrouille indigène et le personnel de la mission de Jigalong. Le groupe fut persuadé de déménager à la mission de Jigalong, où ils rejoignirent les nombreux membres de la famille déjà installés du désert. À la mission, la sœur de Ngamaru et une partie de la famille Biljabu furent scolarisés, tandis que Ngamaru se mit à travailler comme boulanger.

De Jigalong, Ngamaru a déménagé à Strelley Community, où elle a rencontré son mari, Joshua Booth. Avec leurs enfants, ils ont ensuite déménagé à Warralong, puis dans les communautés aborigènes de Punmu, avant de s'installer à Parnngurr (Cotton Creek), où Ngamaru vit encore aujourd'hui.

Ngamaru peint avec Martumili depuis sa création en 2006. Elle a fréquemment collaboré avec des artistes confirmés et proches, comme Mitutu Mabel Wakarta (décédée) et Kumpaya Girgaba. Ngamaru est connue pour la complexité des structures compositionnelles et la finesse des motifs de ses œuvres, à travers lesquelles elle explore souvent la pratique du feu dans son pays et les changements saisonniers cycliques qui y sont liés. Ses œuvres ont été exposées dans des galeries internationales et dans toute l'Australie, et acquises par de grandes institutions, dont le Musée national d'Australie, la National Gallery of Victoria et l'Art Gallery of Western Australia. En 2019, Ngamaru a été sélectionnée pour la prestigieuse exposition du John Stringer Art Prize.

Martumili Artists a été créé fin 2006 et soutient les artistes Martu des peuples Kunawarritji, Punmu, Parnngurr, Jigalong, Warralong, Irrungadji (Nullagine) et Parnpajinya (Newman). Nombre d'entre eux entretiennent des liens étroits avec des artistes reconnus parmi les Yulparija, les Kukatja et d'autres peuples du désert occidental, et sont aujourd'hui reconnus pour leurs styles picturaux diversifiés, dynamiques et spontanés. Leurs œuvres reflètent la géographie et l'étendue spectaculaires de leurs terres natales, dans les régions du Grand Désert de Sable et de la rivière Rudall, en Australie-Occidentale. Martumili Artists représente les locuteurs des langues Manyjilyjarra, Warnman, Kartujarra, Putijarra et Martu Wangka, dont beaucoup ont eu leur premier contact avec les Européens dans les années 1960. Parmi les artistes figurent des peintres travaillant l'acrylique et l'huile, des tisserands fabriquant des paniers et des sculpteurs travaillant le bois, l'herbe et la laine. Les artistes Martu maintiennent fièrement leurs pratiques créatives tout en poursuivant des obligations sociales et culturelles à travers Martu.

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